La escena que Eastwood le sacó a Sin perdón y que casi nadie llegó a ver

Lo confieso: el otro día, charlando con un amigo frente a un mostrador, me acordé de Sin perdón y de todo lo que se dijo en su momento, porque la película acaba de cumplir 34 años desde su estreno en 1992 y todavía hay un capítulo entero que muy pocos conocen, un capítulo que tiene que ver con el final que Clint Eastwood eligió no mostrar y que ni siquiera apareció como extra en los DVD ni en los Blu ray que después se editaron, algo que a mí, particularmente, me parece un detalle que dice mucho del cuidado obsesivo que Eastwood siempre le puso a sus películas y también del modo en que un director puede tomar decisiones que terminan cambiando para siempre la lectura que el público hace de un personaje, en este caso de William Munny, el pistolero jubilado que vuelve a matar por unos pocos dólares y que en la versión definitiva de la película queda dando un discurso medio crudo frente a un periodista medio perdido en medio del campo.

Lo más interesante de esta historia es que esa escena descartada no fue un capricho de último momento ni un ensayo improvisado en el rodaje, sino que fue algo que Eastwood pensó durante mucho tiempo y que recién cuando estuvo al frente del proyecto se decidió a filmar, ya que el propio Eastwood había comprado los derechos del guion que había escrito David Webb Peoples allá por principios de los años ochenta y se había tomado casi toda una década para encontrar el momento adecuado para llevarlo a la pantalla, una espera larga que para mí habla de alguien que sabía que la historia pedía un actor ya maduro, ya con el cuerpo y la mirada gastados por el tiempo, y por eso esperó hasta sentirse listo para ponerse en la piel de Munny, y el resultado fue una película que se llevó cuatro Premios Óscar, entre ellos el de mejor película y el de mejor director.

La escena que nunca vimos

Ahora bien, lo que casi nadie sabe es que la versión que llegó a los cines no fue la única que existió, porque Peoples contó que Eastwood llegó a rodar una escena del desenlace que incluyó en un primer montaje y que el propio guionista tuvo la oportunidad de ver en una proyección privada, una escena que transcurría en el hogar familiar de Munny y que mostraba el reencuentro del pistolero con sus dos hijos después de toda la sangría que había dejado en el camino, un reencuentro tranquilo, cotidiano, de esos donde un padre vuelve y los chicos salen a recibirlo, y que se iba volviendo cada vez más incómodo a medida que el hijo mayor, al que le decían Will Jr., empezaba a notar que la economía de la casa había cambiado de golpe y que había plata fresca que antes no había, y entonces le preguntaba con esa sinceridad brutal que tienen los chicos si su padre había matado a alguien para conseguirla, a lo que Munny respondía que no, una mentira lisa y llana que para Peoples cerraba el arco del personaje de una manera completamente distinta a la del filme que todos conocemos.

“Munny no dice 'maté a esos hijos de puta'. Está avergonzado de lo que hizo.”David Webb Peoples, guionista de Sin perdón

Lo que a mí más me llama la atención de toda esta historia, y te lo digo porque estuve dándole vueltas mientras preparaba la nota, es la referencia que Peoples tuvo en mente al momento de escribir ese cierre alternativo, porque él mismo reconoció que pensó en el final de El Padrino, cuando Michael Corleone termina cerrándole la puerta en la cara a su esposa Kay después de la masacre que lo consagró como jefe de la familia y le miente sobre su verdadero papel en todo ese baño de sangre, una conexión entre dos películas que además tiene otro dato curioso que a mí me parece de esos que vale la pena repetir, y es que Francis Ford Coppola, el mismo director de El Padrino, había estado entre los candidatos a dirigir Sin perdón antes de que el proyecto terminara cayendo en las manos de Eastwood, una de esas encrucijadas del cine que uno se imagina cómo habrían sido si las cosas hubieran salido distinto.

• Eastwood compró los derechos del guion de David Webb Peoples a principios de los años 80 y esperó casi una década para filmarlo.
• Filmó un final alternativo que incluyó en un primer montaje y luego descartó por considerarlo un golpe de más.
• En la escena cortada, Munny volvía a su casa, su hijo le preguntaba si había matado a alguien y él le mentía diciendo que no.
• La escena toma como referencia el cierre de El Padrino, cuando Michael Corleone le miente a Kay.
• El material descartado nunca se publicó en formato físico ni apareció como contenido extra.

En cuanto al motivo por el cual Eastwood terminó sacando la escena, el propio director se lo explicó de manera bastante directa a Peoples, a quien le dijo que le parecía un golpe de más y que no la iba a usar, una decisión que para mí revela a un director que sabe muy bien hasta dónde quiere llevar al espectador y que entiende que hay silencios y elipsis que terminan pesando más que cualquier escena hablada, y eso que la escena era bastante sobria en comparación con la verborragia del final que sí conocemos, donde Munny le termina soltando una larga parrafada al periodista sobre lo que es matar a un hombre, y la pregunta que me queda dando vueltas, y que les dejo a ustedes también, es si ese cierre alternativo habría cambiado la lectura que hacemos hoy del personaje de Munny o si la decisión de Eastwood de dejarlo afuera fue, a la distancia, la más acertada de toda la película.