La bola negra, de los Javis: la trastienda de un estreno que se nutre de Apocalypse Now y Sofia Coppola

Lo primero que me dijo la señora que sacó las entradas en el kiosko del cine, mientras le contaba que iba a ver La bola negra, fue algo que me llamó la atención y que después confirmé en la sala: "Dicen que Penélope Cruz hace algo parecido a lo de Apocalypse Now". La observación venía precedida por una conversación larga con su hija, fan declarada de los Javis, que le había adelantado las referencias cinematográficas que atraviesan la película y que los propios directores compartieron en la previa del estreno, que llegó a las salas el 25 de septiembre.

Porque la realidad es que Javier Ambrossi y Javier Calvo no se quedaron en el comentario liviano cuando empezaron a pensar esta nueva producción: armaron algo que, si lo pienso bien, es bastante artesanal y a la vez muy consciente, que es un documento que le pasaron a todo su equipo con una lista de "pelis que hay que ver y lecturas que hay que hacer", como explicó Ambrossi, y que funcionó como una especie de brújula compartida para que actores, vestuaristas, directores de arte y todos los queParticipen de la película pudieran entender qué tipo de universo se estaba construyendo.

Un mapa de referencias que va de Coppola a Sofia Coppola

Cuando uno repasa lo que dijeron los Javis en la promoción, lo que aparece es un recorrido bastante ecléctico, con títulos de distintas épocas y de distintas geografías, que va desde el Apocalipsis bélico hasta el costado más intimista de cierta narrativa europea, y eso me parece lo más interesante: que no eligieron un solo norte estético sino varios, y los pusieron a dialogar.

Hay un detalle que me parece que vale la pena remarcar y que Calderón de la barra lo cuenta con una frase que a mí, personalmente, me hizo reír y me hizo pensar al mismo tiempo, porque esa idea de cómo funcionan las referencias cuando uno las mezcla sin miedo: la escena que Calvo vinculó con Apocalypse Now es aquella en la que unas bailarinas actúan frente a los soldados y tienen que escapar en helicóptero cuando la situación se descontrola, y para explicar el paralelo con su propia película, el director lo resumió con una imagen muy potente, que es "lo mismo pero con Penélope Cruz en un tanque", y eso, me parece, dice mucho de cómo piensan estos realizadores, que toman una situación extrema de una película de guerra y la reescriben con una actriz española dentro de un tanque, y de repente la referencia deja de ser solemne y se vuelve una especie de guiño cómplice al espectador que conoce de cine.

Sofia Coppola, dos personajes perdidos y un modo de mirar

Hay otra influencia que Ambrossi marcó varias veces durante la promoción y que a mí, como lectora frecuente de sus entrevistas, me interesa particularmente, que es la del cine de Sofia Coppola, y no tanto por un título puntual sino por una dinámica que el director identificó como muy propia de la cineasta estadounidense, que es "la relación siempre entre dos personajes que están perdidos en mundos que no les corresponden", una forma de vincular a los protagonistas que los Javis reconocieron como propia y que aparecen como una de las claves de lectura de La bola negra.

A la salida, una chica que esperaba el colectivo me dijo algo que se me quedó dando vueltas, y que creo que resume bastante lo que se siente en la sala: "se nota que estos chicos miran mucho cine, pero no lo imitan, lo mezclan", y es exactamente la sensación que queda cuando uno sale de la función y empieza a reconstruir de dónde vienen tal o cual plano, tal o cual decisión de vestuario, tal o cual tempo narrativo, porque La bola negra no es una postal de Apocalypse Now ni un calco de Coppola, sino una película que se anima a tomar esas referencias y convertirlas en material propio, con el riesgo y el resultado que eso implica.